В таком положении застало скульптуру , восторжествовавшее над
https://ot-ido.art/work/view?id=10319
Новая религия не представляла условий, благоприятных для развития этой отрасли искусства: пластические образы и формы казались первым христианам слишком материальными, слишком чувственными и притом опасными с той точки зрения, что могли вести верующих снова к языческому культу
https://ot-ido.art/work/view?id=6608
Поэтому в первые века христианства ваяние, уступив своё главенство живописи и мозаике, играло лишь подчиненную роль, употребляясь преимущественно для декоративных целей
https://ot-ido.art/u/najmusin-viktor
За щитами больше ничего не шевелилось, и пехотные французские солдаты с офицерами пошли к воротам
https://ot-ido.art/work/view?id=9052
В воротах лежало три раненых и четыре убитых человека
https://ot-ido.art/u/orlov-andrej
Два человека в кафтанах убегали низом, вдоль стен, к Знаменке
https://ot-ido.art/u/mitina-elena
Скульптура малых форм развивается по двум направлениям — как искусство массовых вещей и как искусство неповторимых, единичных произведений
https://ot-ido.art/work/view?id=7848
Жанры и направления малой скульптуры — , жанровые композиции, натюрморт,
https://ot-ido.art/u/krasotina-lena
Малые, пространственно-объёмные формы, и кинетическая скульптура
https://ot-ido.art/work/view?id=4293
Искусство перешло вместе с её могуществом к и через них к (560—330 гг
https://ot-ido.art/artist/page?id=1500
до н
https://ot-ido.art/artist/works?id=111
э
https://ot-ido.art/artist/page?id=529
), унаследовавшим от неё как употребление скульптуры для декорирования царских дворцов, так и её формы и содержание
https://ot-ido.art/work/view?id=4361
Памятники ваяния, найденные в развалинах царских резиденций в и , состоят в рельефах с изображениями, относящимися преимущественно к царю и к придворной жизни, и в фантастических дворцовых привратниках — крылатых животных с человеческою головою
https://ot-ido.art/work/view?id=4463
Нельзя, однако, сказать, чтобы персидская пластика сделала значительный шаг вперед по сравнению с ассирийской: напротив, вместо энергичных, полных движения фигур и форм, какие мы видели в этой последней, здесь являются фигуры безжизненные и вялые, повторяющиеся в сложных сценах с утомительным однообразием, в одних и тех же обликах и поза в одном лишь выказывают персидские скульпторы некоторый успех, а именно в понимании важности, какую имеют складки драпировок для обозначения форм человеческого тела и его движени но складки у них сухие, резкие, как бы накрахмаленные
https://ot-ido.art/artist/page?id=432
Без предварительной лепки глиняного оригинала и отливки его гипсового слепка не обходится создание ни одного более или менее крупного произведения скульптуры — будет ли оно каменное или металлическое
https://ot-ido.art/work/view?id=4463
Правда, бывали ваятели, как, например, , работавшие прямо из но подражание их примеру требует от художника необычайной технической опытности, и всё-таки он рискует при таком смелом труде впасть на каждом шагу в неисправимые ошибки
https://ot-ido.art/u/rasina-nika
С получением гипсового слепка существенная часть художественной задачи ваятеля может считаться оконченной: остается только воспроизвести слепок, смотря по желанию, в камне (, , вулканическом и т
https://ot-ido.art/artist/works?id=498
п
https://ot-ido.art/artist/works?id=1453
) или в металле (, , и т
https://ot-ido.art/u/tretakov-viktor
п
https://ot-ido.art/artist/works?id=1107
), что составляет уже полуремесленную работу
https://ot-ido.art/u/barysnikov-vitalij
При изготовлении мраморного и вообще каменного изваяния поверхность гипсового оригинала покрывается целою сетью точек, которые, с помощью , и , повторяются на глыбе, подлежащей отделке
https://ot-ido.art/u/volsor-pavlentij
Руководствуясь этою пунктировкой, помощники художника под его надзором удаляют ненужные части глыбы посредством , и в некоторых случаях они пользуются при этом так называемой пунктирною рамой, в которой взаимно пересекающиеся нити указывают на те части, какие должны быть отбиты
https://ot-ido.art/work/view?id=10443
Таким образом, из необделанной глыбы мало-помалу возникает общая форма изваяни она все тоньше и тоньше отделывается под руками опытных рабочих, пока, наконец, сам художник не придает ей последней отделки, а не сообщает различным частям поверхности произведения возможное сходство с тем, что представляет в этом отношении сама натура
https://ot-ido.art/work/genre?id=40
Для большего приближения к ней в оптическом отношении, древние греки и римляне натирали свои мраморные изваяния воском и даже слегка раскрашивали их и золотили (см
https://ot-ido.art/u/boarskij-vladimir
)
https://ot-ido.art/u/nikolaev-pavel